esperando a godot

ESTRAGON.- Nada, no hay nada que hacer. VLADIMIR.- Empiezo a creerlo. Durante mucho tiempo me he resistido a creerlo, diciéndome, Vladimir, sé razonable, aún no lo has intentado todo. Y reemprendía la lucha. Así que otra vez aquí. VLADIMIR.- Me alegra volver a verte. Creí que te habías ido para siempre. ESTRAGON.- Y yo. VLADIMIR.- ¿Cómo vamos a celebrar este encuentro? Ven que te bese. ESTRAGON.- No, después.
(Silencio.)
VLADIMIR.- ¿Se puede saber dónde ha pasado la noche el señor?
ESTRAGON.- En la cuneta. VLADIMIR.- ¿Dónde?
ESTRAGON.- No sé. Por ahí. VLADIMIR.- ¿Y no te han pegado?
ESTRAGON.- Sí…no mucho. VLADIMIR.- ¿Los de siempre?
ESTRAGON.- No sé. (Silencio.) VLADIMIR.- Cuando pienso…siempre me he preguntado qué hubiera sido de ti sin mí. Sin duda, no serías más que un montón de huesos.
ESTRAGÓN.- ¿Y qué más? VLADIMIR.- Es demasiado para un hombre solo. ¿Qué haces?
ESTRAGON.- Descalzarme ¿No lo has hecho nunca? VLADIMIR.- Desde hace tiempo vengo diciéndote que hay que descalzarse todos los días. Más te valdría hacerme caso.
ESTRAGON.- ¡Ayúdame! VLADIMIR.- ¿Te sientes mal?
ESTRAGON.- ¡Mal! ¡Me pregunta si me siento mal! VLADIMIR.- ¡Siempre eres el único que sufre! Me gustaría verte en mi lugar. Ya me contarías.
ESTRAGON.- ¿Has estado mal? VLADIMIR.- ¡Mal! ¡Me pregunta que si he estado mal!
ESTRAGON.- Esa no es una razón para que no te abroches. VLADIMIR.- Perdón. No hay que descuidar los pequeños detalles.
ESTRAGON.- ¿No quieres ayudarme? VLADIMIR.- A veces me digo que, a pesar de todo, llegará. Entonces todo me parece extraño. Me sentiría ¿Cómo decirlo? Aliviado y al mismo tiempo…Aterrado A-TERRA-DO. Lo que faltaba. Así que…¿Qué?
ESTRAGON.- Nada. VLADIMIR.- Déjame ver.
ESTRAGON.- No hay nada que ver. VLADIMIR.- Intenta ponértelo otra vez.
ESTRAGON.- Voy a dejar que se airee un poco. VLADIMIR.- He aquí un hombre arremetiendo contra su calzado cuando el culpable es el pie. Esto empieza a ser inquietante. Uno de los dos ladrones se salvó. Es un porcentaje decente. Gogo…
ESTRAGON.- ¿Qué?
VLADIMIR.- ¿Y si nos arrepintiésemos?
ESTRAGON.- ¿De qué?
VLADIMIR.- Pues…No sería necesario entrar en detalles.
ESTRAGON.- ¿De haber nacido?
VLADIMIR.- Ni siquiera nos atrevemos a reír.
ESTRAGON.- Vaya una privación.
VLADIMIR.- Sonreír solamente. No es lo mismo. Gogo…
ESTRAGON.- ¿Qué?
VLADIMIR.- ¿Has leído la Biblia?
ESTRAGON.- La Biblia…Sí, la habré echado un vistazo.
VLADIMIR.- ¿En la escuela laica?
ESTRAGON.- Bah! Cualquiera sabe dónde.
VLADIMIR.- Debes confundirte con la prisión de menores. (Silencio.)
ESTRAGON.- Quizás.
VLADIMIR.- ¿Qué estaba diciendo? ¿Como va tu pie?
ESTRAGON.- Se está hinchando.
VLADIMIR.- ¡Ah! Ya me acuerdo. La historia de los ladrones, ¿recuerdas?
ESTRAGON.- No.
VALDIMIR.- Eran dos ladrones crucificados al mismo tiempo que el salvador.
ESTRAGON.- ¿Que quién?
VLADIMIR.- El salvador. Dos ladrones. Se dice que uno de ellos fue salvado y el otro…condenado.
ESTRAGON.- Salvado de qué.
VLADIMIR.- Del infierno.
ESTRAGON.- Ay, me voy.
VLADIMIR.- Sin embargo, cómo es posible que…supongo que no te aburro.
ESTRAGON.- No te escucho.
VLADIMIR.- Supongo que de los cuatro Evangelistas sólo uno cuenta los hechos de esta forma. Sin embargo, los cuatro estaban allí. Vamos, no muy lejos y tan sólo uno habla del ladrón salvado. Vamos Gogo, de vez en cuando me deberías meter baza…
ESTRAGON.- Te escucho.
VLADIMIR.- De los cuatro sólo uno. De los otros tres, dos ni lo mencionan y el tercero dice que ambos lo insultaron.
ESTRAGON.- Bueno, ¿y qué? No se pusieron de acuerdo, eso es todo. Hermoso lugar. Vámonos.
VLADIMIR.- No podemos.
ESTRAGON.- ¿Por qué?
VLADIMIR.- Esperamos a Godot.
ESTRAGON.- Es verdad. ¿Estás seguro de que era aquí?
VLADIMIR.- ¿Qué?
ESTRAGON.- Donde teníamos que esperar.
VLADIMIR.- Debajo del árbol. ¿Ves algún otro?
ESTRAGON.- Ya tenía que haber venido.
VLADIMIR.- Me aseguró que vendría.
ESTRAGON.- ¿Y si no viene?
VLADIMIR.- Volveremos mañana.
ESTRAGON.- Y así sucesivamente hasta que venga.
VLADIMIR.- Eres inhumano.
ESTRAGON.- Ya estuvimos ayer aquí
VLADIMIR.- No, en eso te equivocas.
ESTRAGON.- ¿Qué hicimos ayer?
VLADIMIR.- ¿Qué hicimos ayer?
ESTRAGON.- Sí.
VLADIMIR.- Nadie como tú para sembrar la duda.
ESTRAGON.-Yo creo que estuvimos aquí.
VLADIMIR.- ¿Te resulta familiar?
ESTRAGON.- No he dicho eso.
VLADIMIR.- ¿Entonces?
ESTRAGON.- Bueno, no tiene nada que ver.
VLADIMIR.- No obstante este árbol…
ESTRAGON.- ¿Tú crees que era esta noche?
VLADIMIR.- ¿El qué?
ESTRAGON.- Cuando debimos esperarle.
VLADIMIR.- Dijo el sábado… según creo.
ESTRAGON.- Después del trabajo.
VLADIMIR.- Debí anotarlo.
ESTRAGON.- Pero ¿qué sábado? ¿Acaso hoy es sábado? ¿No será más bien domingo o lunes o viernes?
VLADIMIR.- No es posible.
ESTRAGON.- O jueves.
VLADIMIR.- ¿Y qué hacemos?
ESTRAGON.- Si ayer se molestó en balde, seguro que hoy no vendrá.
VLADIMIR.- Pero si tú dijiste que vinimos anoche.
ESTRAGON.- Bueno, puedo haberme equivocado. ¿Quieres que nos callemos un poco?
VLADIMIR.- Gogo, ¡Gogo!
ESTRAGON.- ¿Por qué no me dejas dormir nunca?
VLADIMIR.- Me sentía muy solo.
ESTRAGON.- He tenido un sueño.
VLADIMIR.- No me lo cuentes.
ESTRAGON.- He soñado que…
VLADIMIR.- No me lo cuentes.
ESTRAGON.- ¿Te basta con esto? Didi, eres malo. ¿A quién sino a ti voy a contar mis pesadillas?
VLADIMIR.- Ya sabes que no puedo soportarlo.
ESTRAGON.- A veces me pregunto si no seria mejor que nos separásemos.
VLADIMIR.- No irías muy lejos
ESTRAGON.- Ese sería en efecto un grave inconveniente. ¿No es cierto que eso sería un gran inconveniente Didi? Dada la belleza del camino y la bondad de los caminantes, ¿no es cierto Didi?
VLADIMIR.- Calma.
ESTRAGON.- Calma, calma…los ingleses dicen calm. Son gente calm. ¿Te acuerdas de la historia del ingles en el prostíbulo?
VLADIMIR.- Sí.
ESTRAGON.- Cuéntamela.
 VLADIMIR.- Déjame.
ESTRAGON.- Una vez un ingles borracho entro en un prostíbulo y la dueña le pregunto que prefiere usted una morena una pelirroja una rubia
VLADIMIR.- Déjame
ESTRAGON.- No tienes nada que decirme, no quieres hablarme, habla didi
VLADIMIR.- No tengo nada que decirte
ESTRAGON.- ¿Estás enfadado conmigo? Didi, dame la mano. ¡Un abrazo! Ah! apestas a ajo.
VLADIMIR.- Es bueno para los riñones. ¿Y qué hacemos ahora?
ESTRAGON.- Esperar.
VLADIMIR.- Sí, pero mientras esperamos.
ESTRAGON.- ¿Y si nos ahorcásemos?
VLADIMIR.- Sería una manera de entrar en erección.
ESTRAGON.- ¿Se pone uno cachondo?
VLADIMIR.- Con todas las consecuencias. Donde cae eso crece mandrágoras, por eso al arrancarlas gritan ¿no lo sabías?
ESTRAGON.- Ahorquémonos ahora mismo.
VALDIMIR.- No, no me fío.
ESTRAGON.- Podemos probar.
VLADIMIR.- Prueba.
ESTRAGON.- Tú primero.
VLADIMIR.- No, tú primero.
ESTRAGON.- ¿Por qué?
VLADIMIR.- Pesas menos que yo.
ESTRAGON.- Pues por eso mismo.
VLADIMIR.- no comprendo
ESTRAGON.- Ay piensa un poco vamos.
VLADIMIR.- No comprendo.
ESTRAGON.- Ay, te lo explicaré.
VLADIMIR.- La rama…la rama.
ESTRAGON.- Trata de comprenderlo.
VLADIMIR.- Sólo te tengo a ti.
ESTRAGON.- Gogo ligero. La rama no se rompe. Gogo muerto. Didi pesado. La rama se rompe. Didi solo.
VLADIMIR.- No había pensado en eso.
ESTRAGON.- Quién puede lo más, puede lo menos.
VLADIMIR.- Pero peso más que tú.
ESTRAGON.- Ah, no. Yo no lo he dicho, has sido tú. Hay una probabilidad entre dos o casi.
VLADIMIR.- Así…
ESTRAGON.- No, no hagamos nada, es lo más prudente.
VLADIMIR.- Esperemos a ver qué nos dice.
ESTRAGON.- Quién.
VLADIMIR.- Godot.
ESTRAGON.- Pero exactamente qué es lo que se le ha pedido.
VLADIMIR.- ¿No estabas tu allí?
ESTRAGON.- No presté mucha atención.
VLADIMIR.- Pues nada concreto.
ESTRAGON.- ¿Una especie de súplica?
VLADIMIR.- Eso es.
ESTRAGON.- Una súplica vaga.
VLADIMIR.- Si tú quieres.
ESTRAGON.- ¿Y qué contestó?
VLADIMIR.- Pues que ya vería.
ESTRAGON.- Que no podía prometer nada.
VLADIMIR.- Que necesitaba reflexionar.
ESTRAGON.- Serenamente
VLADIMIR.- Consultar con su familia.
ESTRAGON.- Sus amigos.
VLADIMIR.- Sus agentes.
ESTRAGON.- Sus representantes.
VLADIMIR.- Sus archivos.
ESTRAGON.- Su cuenta bancaria.
VLADIMIR.- Antes de decidirse.
ESTRAGON.- Como es natural.
VLADIMIR.- No es cierto.
ESTRAGON.- Creo que sí.
VLADIMIR.- Yo también.
ESTRAGON.-¿Y nosotros?
VLADIMIR.- ¿Cómo?
ESTRAGON.- Digo ¿y nosotros?
VLADIMIR.- No comprendo.
ESTRAGON.- Que qué representamos nosotros en todo esto.
VLADIMIR.- ¿Nuestro papel?…es el de suplicantes.
ESTRAGON.- ¿Y ya no tenemos derechos?
VLADIMIR ríe.
VLADIMIR.- ¿Serías capaz de seguirme?
ESTRAGON.- Si me fuera permitido…nos hemos perdido.
VLADIMIR.- Nos hemos liquidado.
ESTRAGON.- Estamos atados.
VLADIMIR.- Escucha.
ESTRAGON.- No oigo nada.
VLADIMIR.- Yo tampoco.
ESTRAGON.- Me has asustado.
VLADIMIR.- Creía que era él.
ESTRAGON.- ¿Nos vamos?
VLADIMIR.- ¿A dónde? Quizá esta noche durmamos en su casa, al calor, bajo techado, con la tripa llena sobre la paja. Vale la pena esperar, ¿no?
ESTRAGON.- Pero no toda la noche.
VLADIMIR.- Aún es de día.
ESTRAGON.- Tengo hambre.
VLADIMIR.- ¿Quieres una zanahoria?
ESTRAGON.- ¿No tienes otra cosa?
VLADIMIR.- Debo tener algunos nabos.
ESTRAGON.- Dame una zanahoria.
VLADIMIR.- Gracias. Es un nabo.
ESTRAGON.- Perdona, creí que era una zanahoria.
VLADIMIR.- Todos son nabos. Has debido comerte la última. Ah! aquí hay una.
ESTRAGON.- Gracias.
VLADIMIR.- Devuélveme mi nabo. Aprovéchala bien que ya no hay más.
ESTRAGON.-Te he hecho una pregunta. ¿Me has contestado?
VLADIMIR.- ¿Está buena tu zanahoria?
ESTRAGON.- Mmm, sabe dulce.
VLADIMIR.- Mejor, mejor. Qué querías saber?
ESTRAGON.- Ya no me acuerdo y eso es lo que más rabia me da. Es excelente tu zanahoria. Ah! ya me acuerdo.
VLADIMIR.- ¿Qué?
ESTRAGON.- No estamos atados.
VLADIMIR.- No entiendo nada.
ESTRAGON.- Pregunto que si no estamos atados.
VLADIMIR.- ¿Cómo atados?
ESTRAGON.- De pies y manos.
VLADIMIR.- Pero a quién, por qué.
ESTRAGON.- A tu hombre.
VLADIMIR.- ¿A Godot? ¿Atados a Godot? vaya idea. En absoluto.
ESTRAGON.- ¿Se llama Godot?
VLADIMIR.- Eso creo.
ESTRAGON.- Es curioso cuanto más se come, menos gusta. A mí me pasa lo contrario
VLADIMIR.- ¿Qué quieres decir?

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VOZ ENTRE BASTIDORES: ¡Señor!

ESTRAGON: Volvemos a empezar.

VLADIMIR: Acércate, muchacho.

MUCHACHO: ¿El señor Alberto?

VLADIMIR: Soy yo.

ESTRAGON: ¿Qué quieres?

VLADIMIR: Acércate.

ESTRAGON: Te han dicho que te acerques.

VLADIMIR: ¿Qué pasa?

MUCHACHO: El señor Godot...

VLADIMIR: Evidentemente. (Pausa) Acércate.  

ESTRAGON: ¡Te han dicho que te acerques! ¿Por qué llegas tan tarde?

VLADIMIR: ¿Traes un mensaje del señor Godot?

MUCHACHO: Sí, señor.

VLADIMIR: Venga, dilo.

ESTRAGON: ¿Por qué llegas tan tarde?

VLADIMIR (a Estragon): Déjale tranquilo

ESTRAGON (a Vladimir): A mí déjame en paz . (Avanza, al muchacho) ¿Sabes qué hora es?

MUCHACHO: ¡No es mi culpa, señor!

ESTRAGON: Ah, vaya, la tendré yo entonces a lo mejor.

MUCHACHO: Tengo miedo señor.

ESTRAGON: ¿Miedo, de qué? ¿De nosotros? ¡Responde!

VLADIMIR: Ya sé qué sucede, le asustaban los otros.

ESTRAGON: ¿Cuánto tiempo llevas aquí?

MUCHACHO: Hace un momento, señor.

VLADIMIR: ¿Eres del lugar?

MUCHACHO: Sí, señor.

ESTRAGON: ¡Todo esto son mentiras!¡Dinos la verdad!

MUCHACHO: ¡Pero si es la verdad, señor!

VLADIMIR: ¡Déjale tranquilo! ¿Qué te sucede? ¿Qué te ocurre? ¿Qué te ocurre?

ESTRAGON: Soy muy desgraciado.

VLADIMIR: ¡No bromees! ¿Desde cuándo?

ESTRAGON: Lo había olvidado.

VLADIMIR: La memoria nos juega malas pasadas.

MUCHACHO: El señor Godot me manda deciros que no vendrá esta noche, pero que mañana seguramente lo hará.

VLADIMIR: ¿Eso es todo?

MUCHACHO: Sí, señor.

VLADIMIR: ¿Trabajas para el señor Godot?

MUCHACHO: Sí, señor.

VLADIMIR: ¿Qué haces?

MUCHACHO: Apaciento las cabras, señor.

VLADIMIR: ¿Es bueno contigo?

MUCHACHO: Sí, señor.

VLADIMIR: ¿No te pega?

MUCHACHO: No, señor, a mí no.

VLADIMIR: ¿A quién le pega?

MUCHACHO: Pega a mi hermano, señor.

VLADIMIR: ¡Ah! ¿Tienes un hermano?

MUCHACHO: Sí, señor.

VLADIMIR: ¿Qué hace?

MUCHACHO: Cuida las ovejas, señor.

VLADIMIR: Y a ti, ¿por qué no te pega?

MUCHACHO: No sé, señor.

VLADIMIR: Debe quererte.

MUCHACHO: No sé, señor.

VLADIMIR: ¿Te da bien de comer? ¿Te da bien de comer?

MUCHACHO: Bastante bien, señor.

VLADIMIR: ¿Eres desgraciado? ¿Me oyes?

MUCHACHO: Sí, señor.

VLADIMIR: ¿Y?

MUCHACHO: No sé, señor.

VLADIMIR: ¿No sabes si eres o no desgraciado?

MUCHACHO: No, señor.

VLADIMIR: Igual que yo. ¿Dónde duermes?

MUCHACHO: En el granero, señor.

VLADIMIR: ¿Con tu hermano?

MUCHACHO: Sí señor.

VLADIMIR: ¿En el heno?

MUCHACHO: Sí señor.

VLADIMIR: Bueno, vete.

MUCHACHO: ¿Qué debo decirle al señor Godot, señor?  

VLADIMIR: Dile...  Dile que nos has visto. Nos has visto bien, ¿verdad?

MUCHACHO: Sí señor.  

VLADIMIR: ¡Por fin! (Estragon se levanta y se dirige hacia Vladimir, con los zapatos en la mano. Los deja cerca de la rampa, se yergue y mira la luna) ¿Qué haces?

ESTRAGON: Contemplo la luna como tú.

VLADIMIR: Me refiero a tus zapatos.

ESTRAGON: Los he dejado allí. Quizás venga alguien tan... tan... como yo, pero calzando un número menor, y le harán feliz.

VLADIMIR: Pero no puedes andar descalzo.

ESTRAGON: Jesús lo hizo.

VLADIMIR: ¡Jesús! ¿A qué viene esto? No pretenderás compararte con Él.

ESTRAGON: Lo he hecho durante toda mi vida.

VLADIMIR: ¡Pero si allí hacía calor! ¡Hacía buen tiempo!

ESTRAGON: Sí. Pero te crucificaban enseguida.

VLADIMIR: Aquí ya no tenemos nada que hacer.

ESTRAGON: Ni en ningún otro sitio.

VLADIMIR: Vamos, Gogo, no seas así. Mañana será otro día.

ESTRAGON: ¿Por qué?

VLADIMIR: ¿No has oído lo que dijo el muchacho?

ESTRAGON: No.

VLADIMIR: Dijo que seguramente Godot vendrá mañana.  ¿No te dice nada eso?

ESTRAGON: Entonces, no hay más remedio que esperar aquí.

VLADIMIR: ¡Estás loco! ¡Hay que cobijarse! Ven.

ESTRAGON: Qué pena que no tengamos una cuerda más larga.

VLADIMIR: Ven. Empieza a hacer frío.

ESTRAGON: Recuerda que mañana traiga un poco más de cuerda.

VLADIMIR: Sí. Ven.

ESTRAGON: ¿Cuánto tiempo llevamos juntos?

VLADIMIR: No sé. Quizá cincuenta años.

ESTRAGON: ¿Recuerdas el día que me arrojé al agua?

VLADIMIR: Trabajábamos en la vendimia.

ESTRAGON: Y tú me sacaste del agua.

VLADIMIR: Quién se acuerda de eso.

ESTRAGON: Y mis ropas se secaron al sol.

VLADIMIR: No pienses más, venga, vamos.

ESTRAGON: Espera.

VLADIMIR: Tengo frío.

ESTRAGON: A veces me pregunto si no sería mejor que nos separásemos. Quizás no estemos hechos el uno para el otro.

VLADIMIR: No se sabe.

ESTRAGON: No, nunca se sabe nada.

VLADIMIR: Todavía estamos a tiempo de separarnos, si crees que es lo mejor.

ESTRAGON: Ahora ya no vale la pena.  

VLADIMIR: Es cierto, ahora ya no vale la pena.

ESTRAGON: ¿Entonces qué, nos vamos?

VLADIMIR: Vámonos.

3 DE MAYO DE 1808, EN MADRID 

El día 2 de mayo las revueltas que tuvieron como protagonista al pueblo de Madrid acabaron con la rendición y muchos civiles y militares que participaron, huyeron por las casas próximas.Dio comienzo a la represión. Napoleón había ordenado a Murat que si sucedía cualquier movimiento de rebeldía, lo tendría que reprimir a cañonazos y someterlo a una severa justicia. Así los soldados franceses detenían por las calles a los sospechosos de haber participado en los acontecimientos. El más pequeño rasguño podía significar la condena a muerte de cualquier ciudadano.
Los soldados franceses marcaban con sus bayonetas cruces en las puertas de las casas desde las que habían sido atacados.Comenzaron ya desde las tres de la tarde del día anterior los fusilamientos de militares y civiles españoles sin juicio ni declaración previa alguna. Se confirma así su intención de demostrar a los españoles, por la fuerza, el cambio de dinastía, es decir que los Bonaparte sustituirían a los Borbones.Los pelotones franceses descargaron sus armas sobre los madrileños en la Puerta del Sol y alrededores, en la Puerta de Segovia, en el Retiro y en los alrededores de la montaña de Príncipe Pío (actualmente es la Plaza de España).No se sabe a ciencia cierta el número de madrileños y soldados franceses fallecidos en estos días.

PINTURA

“El tres de mayo de 1808 en Madrid o Los fusilamientos en la montaña del Príncipe Pío o Los fusilamientos del 3 de mayo” Famoso cuadro de Goya donde los rebeldes de Madrid, que se levantaron el día 2 de mayo, son ejecutados cerca de la montaña del Príncipe Pío, el cuadro puede ser visitado en el Museo del Prado de Madrid.

2 DE MAYO DE 1808, EN MADRID

A este día se le conoce como “El Levantamiento del dos de mayo”, ocurrido en la ciudad

de Madrid en 1808. La jornada, surgió por la protesta popular ante la situación de

incertidumbre política generada tras el Motín de Aranjuez. Reprimida la protesta por las

fuerzas napoleónicas presentes en la ciudad, se extendió por todo el país una ola de proclamas

de indignación y llamamientos públicos a la insurrección armada que desembocarían en

la Guerra de la Independencia Española contra Napoleón, que había ocupado España

en 1808 e iba a poner como rey a su hermano, José.

Sublevación del pueblo de Madrid: A las nueve de la mañana, un servidor del Palacio Real

denuncia que los franceses quieren llevarse al infante Francisco de Paula, que junto a su

hermana María Luisa, reina de Etruria, eran los últimos miembros de la familia real que

quedaban en España.

Un numeroso grupo de madrileños se concentra a las puertas de la plaza de la Armería

gritando. ¡Qué nos lo llevan! – y dispuestos a impedir la salida de los infantes.

En los primeros forcejeos, un oficial español salva a un ayudante de Murat de la ira de la

muchedumbre. Llega un destacamento francés que dispara sus armas causando los primeros

La noticia se extiende por todo Madrid y a las diez de la mañana la Puerta del Sol está llena de

airados vecinos. El ejército francés ataca desde todos lados y los dispersa con violencia. Los

franceses son asaltados por las calles. Los vecinos convierten cualquier objeto en un arma:

caen muebles por las ventanas, los niños arrojan piedras con sus hondas…

A las once de la mañana el capitán Pedro Velarde llega al Parque de Artillería Monteleón con

el teniente Ruiz, una compañía de soldados y un grupo de civiles. Son recibidos por el capitán

Luis Daoiz que asumió el mando de los insurrectos por ser el más veterano y, todos juntos,

rinden al regimiento francés allí acuartelado.

Poco después, llega otro grupo de paisanos solicitando armas. Conscientes de sus pocas

posibilidades emplazan cañones y parapetos para preparar la defensa.

Una compañía de infantería francesa ataca la puerta del Parque pero es rechazada a

cañonazos y descargas de fusilería. La calle queda sembrada de muertos.

Continúan el ataque los franceses por ambos lados y los defensores se quedan sin municiones,

ante los refuerzos enviados por Murat, Llega un representante de la Junta de Gobierno que

ordena el alto el fuego.

A las dos de la tarde. Daoíz y Velarde están muertos, se ha pactado la rendición y muchos de

los civiles y militares participantes han huido por las casas próximas.

Por la tarde, grupos de autoridades recorren las calles pidiendo a gritos paz y calma a la

LOS LEVANTADOS EN ARMAS

El Dos de mayo no fue la rebelión del Estado español contra los franceses, sino la de las

clases populares de Madrid contra el ocupante tolerado por gran cantidad de miembros de

la Administración. De hecho, la entrada de las tropas francesas se había hecho legalmente,

al amparo del Tratado de Fontainebleau, cuyos límites sin embargo pronto vulneraron,

excediendo el cupo permitido y ocupando plazas que no estaban en camino hacia Portugal, su

supuesto objetivo.  Las principales características de la lucha son profesionales perfectamente

equipados (los mamelucos o los coraceros) frente a una multitud prácticamente desarmada.

Se produjo una presencia activa en el combate de mujeres, algunas de las cuales perdieron

incluso la vida. Dos ejemplos heroicos fueron Clara del Rey y Manuela Malasaña.

Clara del Rey murió atravesada por la metralla ayudando a su marido y a sus hijos en un

cañón. Su esposo y unos de sus hijos fallecieron con ella.

En la muerte de Manuela Malasaña hay diferentes versiones, una dice que murió fusilada y

otra que murió peleando junto a su padre. Al antiguo barrio de las Maravillas de Madrid, se le

denomina hoy Malasaña.

Aquí se produjo la primera declaración de guerra de los españoles contra el ejército invasor,

ya que el 2 de mayo llegaron a Móstoles noticias de lo que estaba ocurriendo en Madrid. El

secretario de Almirantazgo, Juan Pérez Villamil, se reunió con los alcaldes de la villa para

redactar un bando en el que llamaba a los españoles a morir por el Rey y por la Patria en

contra de los franceses.

El dos de mayo de 1808 en Madrid, también llamado La carga de los mamelucos en la

Puerta del Sol es, junto con “El tres de mayo”, uno de los cuadros más célebres de Francisco

de Goya y Lucientes, pintor español. El cuadro, pintado en 1814 en óleo sobre tela, se

encuentra en el Museo del Prado de Madrid.

En el cuadro, los insurgentes españoles atacan a los mamelucos, mercenarios egipcios que

combaten al lado del ejército francés. Esta revuelta fue aplastada de forma sangrienta por el

ejército de ocupación.

DÍA DE LA COMUNIDAD DE MADRID.

El 2 de mayo de cada año se celebra el Día de la Comunidad de Madrid, la fiesta regional

de esta comunidad autónoma de España.

Biografía de Carlos I de España y V de Alemania

Carlos I de España y V de Alemania

Carlos I (1500-1558) nace en Gantes (Flandes). En el año 1506, muere su padre Felipe I de Castilla (el Hermoso) y como su madre no se encontraba en buenas condiciones para educarle, Carlos se crió con su tía Margarita (biuda de Juan, hijo de los RRCC) en Flandes.

   

familia del emperador            

Siendo Carlos el heredero de las coronas españolas, a la muerte de Fernando el Católico tuvo que abandonar Flandes (Países Bajos) y partir inmediatamente para hacerse cargo de ellas. Mientras Carlos llegaba para ejercer sus tareas como rey, los territorios españoles fueron gobernados por el Cardenal Cisneros (aproximadamente un año).

Carlos llegó a Castilla sin hablar castellano e implanta flamencos (personas de Flandes) en los altos cargos, dado que eran personas de su confianza. Las cortes le reclamaron para los asuntos del reino, pero él solo las convocó para pedir dinero, ya que necesitaba comprar el voto de  los principados alemanes y poder ser elegido emperador.

En el año 1519 muere su abuelo Maximiliano I emperador del Sacro Imperio Alemán.

Carlos parte de Castilla hacia Alemania para ser nombrado emperador. En ese momento explotaron las revueltas en Castilla (comerciantes, campesinos...), y más tarde en Aragón (campesinos). Las revueltas de Castilla o revueltas de las Comunidades ( 1520-21) fueron derrotadas por el ejército imperial en la batalla de Villalar  el 25 de abril de 1521, ajusticiando a sus principales dirigentes: Juan de Padilla, Juan bravo y Francisco Maldonado.

En cuanto a las revueltas de Aragón o Germanías, fueron vencidas por la nobleza que se había aliado a Carlos I. 

La política exterior de Carlos I se caracteriza por los siguientes hechos:

• Batalla de Pavía (1525) contra Francisco I rey de Francia. 
• Guerras contra los Turcos y conquista de Túnez (1535).    1532 

• Guerras contra los principados alemanes que apoyaban a Martín Lutero. Carlos I mantuvo una forma pacífica hasta 1540, donde ya se hartó de negociar. (cuadro de 1548)    En 1547 se llevó a cabo la batalla de Mühlberg contra la liga esmalcalda (principes que apoyaban al luteranismo), donde Carlos obtuvo una victoria. Pese a las numerosas victorias que tuvo, Carlos I acabó firmando la paz de Augsburgo en el 1555, ya que estaba cansado de tantas guerras, donde se acordaba la libertad de religión en el Sacro Imperio Alemán

• En 1556 (un año más tarde de firmar la paz de Augsburgo), Carlos decide abdicar al trono (en Bruselas) por una serie de motivos, entre los cuales cito estos: era el único superviviente de su época, estaba mayor y tenía la gota. Cedió a su hijo Felipe el Reino de España con sus posesiones en el mediterráneo, en América y en el este de África (I.Canárias), las posesiones de flandes y el milanesado. Sin embargo el imperio y las posesiones austríacas se las cedió a su hermano Fernando, pensando que dos coronas tan importantes no podían ser gobernadas por una misma persona, ya que tanto territorio exigía una gran responsabilidad. 

Carlos se retiró al monasterio de Yuste, donde vivió tranquilamente sus últimos años de su vida, aunque incomodado por la gota.

Su hijo Felipe le mandó enterrar en el Escorial, donde ha descansado en paz desde entonces.

Carlos I a lo largo de su reinado mandó colocar su escudo en catedrales, edificios oficiale... 

Podemos destacar Sevilla, Santo domingo de la Calzada, Toledo, ... 

 Sevilla

Santo Domingo

Monasterio de el Escorial; Estampas, fotografías y dibujos.

MONASTERIO DE EL ESCORIAL

En 1558 el Emperador Carlos I de España y V de Alemania muere en el Monasterio de Yuste. Para poder dar cumplimiento al último testamento del Emperador, Felipe II crea un edificio para su tumba, en un lugar diferente al de sus antepasados. Para ello designa una comisión para buscar el emplazamiento más idóneo en la Sierra de Guadarrama, el centro geográfico de la Península Ibérica.

También se dice que la construcción del Monasterio del Escorial se debe a una promesa que hizo Felipe II a Dios, al comprobar cómo en la batalla de San Quintín se había destruido un convento de monjas, el día de San Lorenzo. Pero es posible que el proyecto ya estuviera en la mente del Rey antes de la batalla.

La magnificencia de la obra nos habla de la personalidad de Felipe II, la firme creencia de su grandeza.

En 1561 Felipe II traslada la capital de España desde Toledo a Madrid.

Asimismo Felipe II encomienda el Monasterio de El Escorial a los monjes jerónimos, ya que tradicionalmente la monarquía hispánica había estado muy vinculada a esta Orden religiosa.

 El 23 de abril de 1563 se pone la primera piedra. En el año 1584 termina la construcción del Monasterio. Es decir fue una obra monumental construida en muy poco tiempo.

 Felipe II designa a Juan Bautista de Toledo como el Arquitecto del Monasterio del Escorial, pero éste muere en 1567 y pasa a ser el Arquitecto su discípulo,  Juan de Herrera. Así el  estilo del Monasterio del Escorial se denomina “herreriano”

El palacio ha sido residencia de la Familia Real Española, la basílica es el lugar de sepultura de los Reyes de España y el Monasterio que en un principio estuvo fundado por monjes jerónimos en la actualidad está ocupado por frailes de la Orden de San Agustín.

Es una obra de arquitectura renacentista, de gran monumentalidad, situada en San Lorenzo de El Escorial y ocupa una superficie de 33.327 m². El Monasterio se ha ido enriqueciendo con el paso de los años y de los diferentes reyes hasta nuestros días. En sus paredes hay valiosas  pinturas de Tibaldi, Zuccaro, Cambiaso, Jordan o Giordano y lienzos al óleo de El Bosco, Tiziano, Greco, Roger van der Weyden, Durero, entre otros. Tambien hay esculturas, pergaminos y demás objetos que hacen que el Escorial también sea un museo.

El Monasterio está gestionado por Patrimonio Nacional.

El  2 de noviembre de 1984, recibe el título de Patrimonio de la Humanidad. Incluyendo al Monasterio y otros enclaves como La Casita del Príncipe y la Casita del Infante, ambas diseñadas por Juan de Villanueva en tiempos de Carlos III.

PLANTA

Juan de Herrera construyó el templo cuadrado basado en la planta del Vaticano, sobrepuesto a una planta basilical tradicional con el altar al final de la nave principal. La planta definitiva del edificio son cuatro torres en las esquinas y el Palacio Real haciendo de “mango” que recuerda la forma de una parrilla, en honor a San Lorenzo, que fue martirizado en Roma en una parrilla.

Su arquitectura, es el mejor ejemplo del Renacimiento español y del estilo Herreriano. Es una de las principales obras maestras de la arquitectura española. En el destacan el Patio de los Evangelistas, su templete central, la cúpula trasdosada, la escalera del convento y el manierismo de la Basílica y fachada principal.

FACHADA PRINCIPAL

Está orientada al oeste, tiene dos portones laterales. En el centro de la fachada, entre seis columnas dóricas, se sitúa la entrada principal del edificio, coronada por un cuerpo de columnas jónicas, entre las que destacan el escudo familiar de Felipe II y una colosal estatua de San Lorenzo, tallada en granito por Juan Bautista Monegro.

PATIO DE LOS REYES

A él se accede nada más cruzar la puerta principal y tiene unas dimensiones de 64 m de longitud por 38 m. de anchura. En la parte superior de la fachada, que da acceso a la Basílica, están representados sobre enormes pedestales de piedra granítica, seis reyes de la tribu de Judá, obra de Juan Bautista Monegro.

LA REAL BIBLIOTECA

La Biblioteca está dotada de una colección de alrededor de 50.000  volúmenes de extraordinario valor debido a su calidad. Felipe II cedió  los ricos códices que poseía y encargó la adquisición de las obras más ejemplares tanto del extranjero como de España, siendo especialmente valiosas sus colecciones de manuscritos árabes, hebreos y latinos. Arias Montano elaboró su primer catálogo.

Juan de Herrera la proyectó unificando la fachada principal. Es una nave de 54 m. de largo, 9 m. de ancho y 10 m. de altura. Su suelo es de mármol y sus estanterías de maderas de nobles primorosamente talladas.

En el Testero norte está representada la Filosofía, en el opuesto la Teología y entre ambos, la bóveda de cañón del techo está decorada con frescos que representan las siete artes liberales: La Retórica, Dialéctica, Música, Gramática, Aritmética, Geometría y Astrología. Los frescos de las bóvedas fueron pintados por Pellegrino Tibaldi. Y decorada con pinturas de Tibaldi y Carducci.

PALACIO

Palacio de Felipe II o  “Palacio de los Austrias” ocupa todo el mango de la parrilla y parte del patio Norte. Está construido en dos pisos alrededor del Presbiterio de la Basílica y en torno al Patio de Mascarones. Sigue el mismo esquema arquitectónico del Palacio de Carlos V, en el Monasterio de Yuste. En la actualidad, solo se puede visitar los Cuartos Reales y la Sala de Batallas. En las dependencias privadas de los Reyes se pueden contemplar importantes obras pictóricas. En el Salón de Embajadores se encuentran los retratos de los monarcas de la Casa de Austria. Especial atención merecen las puertas de marquetería, regalo del emperador Maximiliano II. Se expone también una supuesta silla-litera en la que Felipe II realizó su último viaje al Monasterio aquejado por la gota. El dormitorio real, esta situado junto al altar mayor de la Basílica, cuenta con una ventana que permitía al Rey seguir la misa desde la cama cuando su enfermedad imposibilitaba su movilidad.

Lo más importante de estas habitaciones es la colección de tapices cuyo diseño está realizado por artistas como Goya, Bayeu y Tenniers, entre otros.

BASÍLICA

Es el verdadero núcleo de todo el conjunto, en torno al cual se articulan las demás dependencias. Tiene la planta de cruz griega y su cúpula central está coronada por un cimborrio de 92 m. de altura, que la hace destacar entre las demás torres del edificio.  El Altar Mayor está decorado con pinturas de Zúcaro y Tibaldi.

A ambos lados del Altar Mayor están representados Carlos V y Felipe II con sus respectivas familias, obra en bronce de Pompeyo y León Leoni.

CRIPTA O PANTEÓN DE REYES

Está debajo del Altar Mayor y alberga allí 26 sepulcros de mármol donde reposan los reyes y reinas de las casas de Austria y Borbón, con algunas excepciones como Felipe V, Fernando VI y Amadeo de Saboya.

Es una sala octogonal, decorada con mármoles granates y grises y bronce dorado a fuego, con un Cristo en bronce dorado de Doménico Guido.

PANTEÓN DE INFANTES

El  Panteón se realizó a mediados del siglo XIX, en el reinado de Isabel II. Construido en mármol blanco de Carrara, está compuesto por nueve salas. En la primera está la escultura en bronce de Isabel II, en actitud orante. La tumba que más destaca es la de Don Juan de Austria, hijo natural de Carlos V. Hay una gran tumba colectiva en forma de tarta donde están enterrados los niños de las familias reales que murieron antes de la Primera Comunión.

CONVENTO

Ocupa todo el tercio sur del edificio. Originalmente ocupado por monjes jerónimos, en la actualidad lo regentan los Padres Agustinos de clausura. El recinto se organiza en torno al gran claustro principal. Sus dos pisos se comunican por la escalera principal. En el centro del claustro se levanta un hermoso templete realizado en granito, mármoles y jaspes de diferentes colores sobre traza de Juan de Herrera. Tiene las esculturas de los cuatro evangelistas que sujetan un libro abierto con un fragmento de su Evangelio en la lengua en que fueros escritos.

SALAS CAPITULARES

Destinadas actualmente a pinturas, eran las salas donde los monjes celebraban sus Capítulos (que son una especie de confesiones mutuas para mantener la pureza de la congregación).  Su espléndida pinacoteca está formada por obras de las escuelas alemana, flamenca, veneciana, italiana y española, de los siglos XV, XVII.

SALA DE LAS BATALLAS

En esta gran galería se representan pinturas al fresco de algunas batallas ganadas por los ejércitos españoles.

MUSEO DE ARQUITECTURA

Está situado en los sótanos del edificio. En sus once salas se muestra las herramientas, gruas y material empleado en la construcción del monumento, así como las reproducciones de planos, maquetas y documentos relativos a las obras.

JARDINES DE LOS FRAILES

Mandados construir por Felipe II, que era un amante de la naturaleza, constituyen un lugar ideal para el reposo y la meditación.  El rey concebía sus jardines como un espacio productivo donde cultivar hortalizas y plantas medicinales, pero también los veía como una fuente de placer, con fuentes y flores. El monarca recopiló planos de jardines de Francia, Italia, Inglaterra y los Países Bajos, contratando a los mejores jardineros, tanto extranjeros como españoles.

Al sudoeste del jardín se encuentra la Galería de Convalecientes o Corredor del Sol, un espacio amplio, aireado y lleno de luz diseñado para el reposo de los enfermos.

LA CASITA DEL INFANTE

También conocida como la Casita de Arriba. Su nombre es en honor a  Don Gabriel de Borbón, hijo de Carlos III. Construida entre 1771 y 1773 por Juan de Villanueva.

Es una pequeña villa, con jardines de estilo italiano, dispuestos en terrazas descendentes. Desde allí se disfruta de una de las vistas más bellas del Monasterio.

LA CASITA DEL PRINCIPE

También conocida como la Casita de Abajo. Edificada en 1772 por Juan de Villanueva, para el que fuera Príncipe de Asturias, luego Carlos IV. La coposición arquitectónica de este edificio recuerda a el Museo del Prado en Madrid.

vue de la façade principal du monastère de l'Éscorial

vista sur del monasterio de el Escorial

vue du derriere de l'Éscorial d'un côté (vue nordest)

vue interrieure de l'Éscorial avec l'église

Le grand cloître de l'Éscorial / Gran claustro de El Escorial.

L'un des Cloîtres de l'Éscorial; où il y en a Six autres Semblables/ Uno de los seis claustros parecidos.

Interrieur de l'Éscorial avec une vue de la cour des Rois/ vista del patio de los Reyes.

vue de l'Éscorial du sud. section longitudinal/ vista sur. sección longitudinal.

vue sudest de l'Éscorial/ vista sudeste.

Patio de los Reyes